手把手教你写科幻电影

2016-06-02作者:[英]格兰特 (Grant,R.)编辑:谢爽

世上大多数的故事都是关于主角是如何孤注一掷、冒着巨大风险获得极为偶然的胜算的。无论他们从小行星手里拯救了世界,还是激励人类成功抵抗了外星人浩浩荡荡的侵略,都大抵如此。但不论胜负,能让观众随着人物大笑、为了他们尖叫、感觉与他们的情绪紧紧相连的关键点是:那些一路走来发生的事情,还有那些他们不得不跨越的障碍。换句话说,是情节。我不能帮你去写一个情节,但我可以跟你做一些练习来帮助你建立起一个情节,然后指出其些错误,以避免以后漫漫长路的崎岖。所以咱们这就开始吧!


关于结构的概要

开端


第一条规则:拒绝无聊。如果你必须先解释整个世界的前史,建立起主角的形象才能开始讲故事的话,那么你就已经失去读者和观众了。这意味着你需要先自己藏好背景故事,在需要的时候再揭示它,而即使在那个时候,也只能每次小剂量给出。这是一条得到普遍认同的智慧结晶。直到你拥有了尽最大可能迅速收尾的能力之后,你才应该开始写一个场景。这是在你以后写开端时永远用得上的一条最佳建议。



中段


中间部分绝对不是凑下字数填补空间。中段是你该向你的主角砸石头的位置。他的路上将会有一波又一波的阻碍,每一个都比上一个更艰难,更辛苦,直到我们到达了高潮的终点。在这个“不断上升的冲突”的时期内,外部障碍会使主角敞开心扉面对内心的冲突一那些创伤或者挥之不去的旧时阴影,阻碍了他作为一个正常人的成长或改变。主角只有通过克服这些物质生理上的障碍,才能跨越其精神心灵上的障碍,最终战胜坏人。



结尾


确保你的结尾能有一个恰当的、令人感到满意的结局。开头结尾应该呼应,有始有终;所有的机关设置、情节伏笔都应该交代清楚、见诸成效,有伏必有应;女孩们应该被亲吻;故亊主题和道德争论应该被充分阐明和加以强调。要不就是你的主角有一定的转变和成长,要不就是他周围的人、事、物有所改变和成长,这是他一系列所作所为的结果。无论发生什么,你都不要让读者四处寻找,觉得还有什么他们漏掉了,或者在剧本背面写着忘了拍出来的未知结局。


一些实用技巧

1)清楚你在讲谁的故事,使人物越主动越好。


目前为止我见过写剧本最大的问题就是,一个被动消极的主角。要么是他行动做得不够,要不然就是他的危机还不够紧迫,不足以让我真的去关心发生了什么。这一点我在前面就已经提到过,如果剧情的主要目的是让你的主角得到成长和改变,那么了解你的人物,清楚他们在故事结局会怎样改变,一般对建置情节有很大帮助。



2)保持结构牢固。


剧本结构十分有效,你绝对需要用到它。别把它看作是—个监狱禁铟了你,或者是-种刻板公式化的写作方法,而是把它当作你盖房子、起高搂时的地基。别偷懒跳过任何步骤,别逃避挖坑埋下伏笔和填坑揭示交代,別仓促潦草地结尾,别强迫人物们对话。结构的存在自有它的道理,尽管放心大胆地使用。



3)有足够多的冲突


冲突,是讲好故事的生命血液,它必须存在于每一个场景之中。但是它不能是任意编造的,而必须与主角的成长和改变有着直接联系。如果你写第二幕时遇上了难题,那么基本上是由于你的主角太弱,因此没有足够的冲突来驱动你的故事。



4)别有太多的人物。


以卖弄地编造出太多的人物,有点像努力地表演盘子杂耍,看起来也并没有那么有趣。不是你的故事里每出现一件事,就需要一个人物来讲述它或者经历它。所以,只要可以就删减人物吧,将他们揉合成一个或者干脆写死。如果他们都没有自己的旅程要走,那么他们也不需要来陪伴主角走这一遭,图个虚名。如果他们真的很有趣,那么也许他们需要有属于自己的故事了。



5)不要放慢脚步。


你所写的每个场景都应该:(1)推进故事向前,或者(2)揭露人物的一些事情。这意味着你需要删掉所有以上两者皆不涉及的场景。人们围在一起懒散地闲聊,其实看起来是相当无聊的场景,除非你有能力写出凯文•斯密斯(Kevin Smith)和昆汀•塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)那样的对白,但你很有可能不行,所以为了保持故事的节奏步伐和向前发展的速度,永远不要在你的电影里采用一个与情节毫无关联的场景。


内容来源:书问

作者[英]格兰特 (Grant,R.)
出版世界图书出版公司北京公司
定价48元
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