敦煌动物图案

2018-05-15作者:常沙娜编辑:ayla

敦煌石窟壁画中表现了众多的动物形象。这些动物大多描绘于佛教故事画、经变画中,也有的出现在藻井、边饰、龛楣等图案构成中。这些动物形象从表现内容上来看,一大类是现实生活中的动物,如虎、狮、鹿、猴、牛、马、羊、狗、骆驼等走兽,孔雀、鸵鸟、鸽子、鹦鹉、仙鹤等飞禽,鱼、鳖、蛇等水族和爬行动物;另一大类是富于神话色彩的、通过想象创造出的祥禽瑞兽,如龙、凤、翼马等。从表现手法上来看,这些动物的造型和色彩都运用了装饰化的手法。以熟练的线和笔触作为造型,平面处理,夸张动物的形体和动态,形象的变形和拟人化,色彩的概括、强调和象征性……在写实的基础上,特别突出装饰形式美感。因此,我们可以把敦煌石窟中所表现的这些动物形象,看做动物图案,从装饰艺术的角度对其进行整理、研究、学习和借鉴。

 

敦煌早期(北凉、北魏、西魏、北周)石窟中的动物图案重视“写意传神”。与当时壁画整体风格一致,线条疏朗、用笔豪放、造型简约生动,不拘泥于细节,而是重视表现动物整体的形态、动态,用概括夸张的手法突出特点和增加艺术表现力。从早期敦煌石窟壁画中的动物图案中,可以清晰地看到先秦瓦当、汉魏墓室壁画、画像砖石上刻画动物形象的传统手法。在敦煌石窟中,最早的动物图案出现在北凉275窟《尸毗王本生》壁画中,表现了鹰和鸽子的形象,造型十分简约。石窟中大量出现动物图案自北魏始,这一时期的本生故事画中表现了丰富的动物形象。如北魏254窟的《萨埵太子本生》壁画中,用夸张变形的手法刻画出形体瘦削的饿虎;北魏257窟的《九色鹿本生》壁画中,用大块面剪影平涂手法突出身姿挺拔、神圣高贵的九色鹿王。西魏、北周洞窟形制有所变化,出现了覆斗顶窟,壁画的内容也进一步中国化,佛教的题材与中国传统神话故事糅合在一起。如西魏249窟,覆斗顶窟的四披上描绘了气势宏大的东王公、西王母出巡图,在画面中,有飞翔在天上的龙、凤等神异动物,有奔驰在山峦林莽间躲避着猎手的野生飞禽走兽。凶猛的老虎、警觉的黄羊、壮硕的牦牛、敏捷的奔鹿、嚎叫的野狼、觅食的野猪……各种活灵活现的动物共计三十余种。这些动物图案造型简练,线条流畅,笔触苍劲,寥寥数笔既画出了准确的形体特征,又突出了瞬间的动态感觉,可谓传神之笔。西魏285窟的壁画中则集中表现了优美又富于装饰感的禽鸟形象,内容有孔雀、鹦鹉、鸽子等,都是佛教中象征祥瑞、庄严、高贵的珍禽。这些图案装饰在窟内南北两壁排列的佛龛龛楣上,用左右对称式的禽鸟配合忍冬植物,构成组织严整、色彩和谐、精美典雅的龛楣装饰图案。

 

敦煌盛期(隋唐)石窟中的动物图案,从简约俊逸转向写实细腻,这与当时的审美与时代风格相一致,也与壁画主题内容和构图形式的演变有着密切的联系。隋唐时期,敦煌壁画的主题内容不再是横向自由构图的本生故事画,而是大型的以中轴线左右对称的经变画。本生故事画往往取材于印度神话、民间传说,重点表现故事情节,动物形象往往是画面的主人公,如“九色鹿本生”、“猴王本生”、“象王本生”等。因此动物形象在画面中位于突出的地位。而隋唐的经变画描绘佛国净土庄严之景,重点表现整体场面,动物形象体积较小,是画面中的局部点缀。这一时期的动物造型更多来源于现实生活。因此描绘得十分写实和具体。这一时期主要表现的动物有马、骆驼、牛、驴、大象、禽鸟等。藻井图案中也巧妙地穿插着飞禽、奔兔等动物形象。总体来说,隋唐时的敦煌动物图案造型结构准确,细节丰富,形象饱满雄健,色彩也较为写实,体现了盛世的气象。

 

敦煌晚期(五代、宋、西夏、元)石窟中的动物图案,在表现内容上贴近生活,在表现形式上更加重视线条的运用与变化,细节也更加具体。色彩上比较单一简洁,但用线流畅,结构准确。这与宋元时期中原地区整体绘画风格重视线描、重视精微细致的写生等特点也有内在的关系。宋元石窟中还有大量动物图案作为藻井、边饰结构中的一部分而出现。如宋代的团龙藻井,双龙藻井、团凤藻井、龙凤藻井等,以龙凤等神异动物作为井心装饰,结构严整,造型动态都很精到。还有一些祥禽瑞兽与云纹、卷草纹、花卉纹组合在一起,作为藻井的边饰。如榆林窟第3窟和第10窟均为西夏石窟,窟顶藻井边饰中出现了孔雀、鹦鹉、鹿、天马、麒麟等,穿插在丰满流畅的卷草纹中,背衬流云纹样,动物以线造型,线条清秀而不失劲健,简练概括中又突出了关键特征与细节的刻画。飞禽似振翅翱翔,走兽似奋蹄奔驰,姿态生动,为整幅藻井增加了动感和气势,是晚期敦煌动物图案的精品杰作。

 

纵览敦煌历代石窟中出现的动物图案,可以看出虽然这些动物形象是依托佛教内容和佛经教义思想被表现出来的,但其塑造的根本还是来自自然与生活。历代画工通过对生活中千姿百态的生灵的细微观察,把握住它们的独特美感和鲜明特征,加上艺术的美化、夸张与想象,创作了活灵活现、精美动人的动物图案。这些动物图案也体现了中国古代动物画的风格流变,不同时期的敦煌动物图案,与当时中原地区动物画的表现形式和风格气度保持着一致的面貌,说明了民族化和对传统的继承已经深刻地融入了敦煌艺术的方方面面。对敦煌历代动物图案这一专题的整理、研究和借鉴,可以有助于当代的画家、设计师在动物题材的创作和表现上继承学习传统,不断发扬创新。


 


图124 北魏 第257 窟 九色鹿 常沙娜 整理



 

图125 北魏 第257 窟 挽车白马 常沙娜 整理



 


图126 西魏 第285 窟 山林牦牛 常沙娜 整理



 

图127 西魏 第285 窟 凤鸟 常沙娜 整理



 

图128 西魏 第285 窟 山林奔鹿 常沙娜 整理



 

图129 西魏 第285 窟 鸵鸟 常沙娜 整理



 

图130 西魏 第285 窟 山岭猕猴 常沙娜 整理



 


图131 西魏 第285 窟 受惊的鹿 常沙娜 整理

 



图132 西魏 第249 窟 山中狐狸 常沙娜 整理

 



图133 西魏 第285 窟 山中野猪 常沙娜 整理



 


图134 西魏 第285 窟 林中小鹿 常沙娜 整理

 



图135 西魏 第249 窟 翼鹿 常沙娜 整理

 



图136 西魏 第249 窟 翼马 常沙娜 整理

 



图137 西魏 第249 窟 山林猪群 常沙娜 整理

 



图138 西魏 第249 窟 受惊野牛 常沙娜 整理

 



图139 西魏 第249 窟 奔牛 常沙娜 整理

 



图140 西魏 第249 窟 奔鹿 常沙娜 整理

 



图141 北周 第428 窟 虎 常沙娜 整理

 



图142 初唐 第332 窟 天鹿 常沙娜 整理

 



图143 初唐 第431 窟 马夫与马 常沙娜 整理

 



图144 初唐 第431 窟 闲静的马 常沙娜 整理

 



图145 初唐 第332 窟 龙 常沙娜 整理

 



图146 盛唐 第045 窟 莲上鹦鹉 常沙娜 整理

 



图147 盛唐 第045 窟 途中的驴 常沙娜 整理

 



图148 中唐 第092 窟 衔花双鹿 常沙娜 整理

 



图149 中唐 第154 窟 经变中的马 常沙娜 整理

 



图150 中唐 第158 窟 衔花大雁 常沙娜 整理

 



图151 晚唐 第009 窟 金翅鸟斗毒龙 常沙娜 整理

 



图152 五代 第395 窟 颈部挂包的鹿 常沙娜 整理

 



图153 宋 第235 窟 金龙腾云 常沙娜 整理

 



图154 西夏 榆林窟第010 窟 飞翔的鹦鹉 常沙娜 整理

 



图155 西夏 榆林窟第010 窟 红嘴蓝鹊 常沙娜 整理


内容来源:书问

作者常沙娜
出版清华大学出版社
定价998元
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